诗赏析38位男诗人点评宫白云38首诗
38位男诗人点评宫白云38首诗
人生
婴孩含着太阳
灯塔照着盲者，白云埋着墓址
黑土地的头皮冒出绿芽
禅心点评：
由生向死，古往今来谁都逃不脱的铁律！人生从含着太阳脆弱但却充满生机活力的婴儿时期开始，经历了虽有灯塔指引但仍不时堕入迷茫的人生旅程，直至在白云深处走向自己最后的归宿，黑土地的头皮长出的嫩芽仿佛在安慰历经磨难于地下安息的一个灵魂！短短三行，28个字，浓缩了人的一生历程，蕴涵着深深的哲思，足见深厚的艺术功力。
改变
你从遥远的地方回来了
我们坐下来吃饭
你饮酒，意外地给我也倒了一杯
我意外地接了过来
我们不认识地相互看着
为你眼里的一些泪光
为我眼角的一些鱼尾
我们试图不置一词地超出岁月
但它们就在那里飘浮——
某个机缘制造了我们
我们制造了家庭
制造了隔阂与疲惫
鱼死在水里，石头上的苔藓活着
守着黑暗中的水
被搁置的爱
但我们是母亲和父亲
惟有它完好如初
成为关键
成为最初与最后
被祝愿的生命
捉住我们
原来我们是彼此的骨肉
从未离开
轻盈远比沉重使人欢欣
万物都在遵守各自的命运
认命没有甚么不好
认输也许是另外一条蹊径
当我的手久长地握在你的手里
我们开始相信万物复归——
相信欲望，相信落叶归根
相信尘归尘，土归土
更重要的是相信：改变
而那之前：我们都是改变的失败者
我们彼此不唱赞歌
有话不好好说，有爱不好好爱
习惯了唱反调
各自在自己的1亩三分地任性
我们占着彼此又隔着彼此
多少个日日夜夜的对峙浪费了那些昼夜
黑发催开白发
种子催开花朵，接收我们的苍老
当花香扑向我们
掀开我们冷漠的肌肤
仍有热血点亮骨头里的灯盏
照亮久长的黑夜
当我们放弃改变彼此
而为彼此改变
又是多么的柔软
针尖与麦芒低了下去
原谅与让步是冰川的消除
所以回声嘹亮
站在爱里，就有爱的风吹
溪流进入河水，河水看起来没有变化
但我们还是愿意是那溪流
为浑浊加入一份清澈
你看，那棵小树已冲天
新生的叶片颤动着
一如我们注满血脉的心脏
此刻，一轮落日布满恩典落入西山
我们鞠躬向它致敬
刹那间，有神秘的光，显亮——
无论是怨还是恨
忽然都那末微不足道
放下
让尘世再一次密切起来
而窗外
宽容的雪一直下着
黄文科点评
寻常的生活隐藏诗意，只有真正的诗人能够发现，并用最恰当的方式表达出来。这首诗歌是好诗，柴米夫妻的诗意虽冷峻，却也充满温情和奇异。宫白云道出他人要末未能感知要末未能发现要末难以表达出来的寻常夫妻间的诗意，语言鲜活锋利，诗意朴实深入，诗风清新自然，具有独创性。
鸭绿江
我已走到中游
江水，还是那末缓慢
在傍晚露出她的脊梁
暮年的太阳落在上面
他古铜色的胸膛，质朴忠诚
空气中，残留的3五个春夜
像那只江鸟，从无声的水上腾起
一个怀旧者看着它消失在茫茫天际
而月亮，像是在下雪时，被扔在江里
碧水，一圈一圈地清洗
她内心的凄凉
岸边的灯火，也流进到了水里
在鸭绿江一片温和的微光中
香槟楼的钟声
尽量深地隐入江中
左刀点评：
宫白云是诗界难得的才女，既写诗，也评诗，并且音乐、绘画等很多诗歌以外的艺术情势，也是她触及的范围，并都能做到精致。她是辽宁丹东人，家就在鸭绿江边上，距诗中的香槟楼很近，她就听着那楼上的钟声，与人间朝朝暮暮。这首《鸭绿江》，以轻巧细腻的手法，将现实生活与诗意极恰当地组合在一起。
诗中的“走到中游”，是现实的地理位置，也是作者本身人到中年的指代。通过诗歌，可以想象到斜阳在鸭绿江的水面中，以古铜色的光芒，通知着这个人世，时间在消失。而谁愿意就此被通知，以承认本身的失去呢？
诗中的“春夜”，是个青春的代词，有些时间是美好的，哪怕是在黑夜当中，但所剩不多了，3五个而已，它们已像那江鸟无声地腾起，失去。
在诗中，“月亮，像是在下雪时，被扔在江里”，这是全诗的灵魂。而又是谁把月亮“扔”进江里呢？又为什么是在下雪的时候呢？一个“扔”字，一个“雪”字，写足了诗人的心情与表现。这是不是定时间逝去的企图，也是春夜将逝的无奈，却又在内心里执着地希望着。
不管人生与时间如何纠葛，鸭绿江还是1江的碧水。“碧水”这个词，在这里隐喻了全诗所要表达的心态——我们没有理由不爱这个世界。而逝者如斯，江水，终将带走所有，包括人间的灯火，和钟声——这个时间的使者本身。而假若，人生的心态有着足够的宁静，江水，就会以缓慢姿态，让人本身的脊梁，也就是精神，得以存在。
有些面孔
?
再也找不到了——
?那片江水和某个夜晚，鸟落到水面的声音，
它们打开翅膀的位置。
?
最初的景致已隐藏，
?就像有些面孔，虽然仍苍白地挂在什么地方，
却没有人在什么地方怀念。
当一个孩子用一个石子打破水底单纯的白云，
?我忍着它的呼喊，吹一吹身旁的空气，
一树一树的落叶苔藓一样
?生在这个秋季。
东篱点评：
我愿意将宫白云这首诗看做是秋日水边冥想之作，所想是人是物还是某一事件？是客观上的“找不到”还是主观上的“隐藏”？诗意由这类欲言又止、欲说还休展开来。
“鸟落到水面的声音”自是轻盈曼妙，而“它们打开翅膀的位置”想必宽阔幽静。一切当初的美好是往后常怀冥想的诱因，也是失不再来而致惆怅的本源所在。
“就像有些面孔，虽然仍苍白地挂在什么地方，/却没有人在什么地方怀念。”在彰显时间的残暴性和事过境迁的悲凉同时，是不是有政治隐喻？像诗人另外一首《十月》：“有宏大的主题和金黄的阳光/人们随着它走”。
冥想是一种秘境，如果没有淘气的孩子用石子打破这类秘境，也许诗人的冥想还会继续深入下去。末节，是（冥想之事）尘埃落定后的无奈与坚定。
?这首短诗，一样体现了宫白云的诗学主张：诗歌语言要充满弹性和想象力（白云单纯且呼喊），诗意上多是“直蹈悲伤”。
唐凯点评
这是一首很哑忍的诗歌，表达得很到位，贵在意象通俗，尾节的比喻很贴切。这就是人世间，但作者并没有露出半句的世态炎凉之类，最多让你读出个往事随风，也没有把这个推到任何人身上。我们行走，吟哦，就是这个状态。
春季的内部
春季的内部藏着花蕊
撞开哪一个地方
哪一个地方就有花蜜流出
每一滴海潮般新鲜
当蜜蜂的尖刺，刺痛枝上的蓓蕾
春季泼水样不可收拾
更大的汹涌另一个空间溢出
咬在嘴里的红樱桃
溅起一身的浪花
一个梦让一幅画有了失重感
别问他是谁你又是谁
潮起潮落都是海水自己的事
晨曦中的阴影隐在一片光明地带
很少见真正的悲观
那个在菩提树下打坐的人
身上布满雷鸣
恍如寺庙的钟声
从头上滚过1遍又一遍
这太惊心了——
她喊过一声后
山与水同时痛了起来
张雪江点评：
开篇就泄漏出了某种信心，如此肯定。是的，春季内部隐藏的秘密一撞就开，并且那是一种美好的兑现，最容易撞见的是鲜花的甜蜜。好了，春季已开始向你敞开，未经蜜蜂微针刺过的花蕊，她的绽放是不完全的，这1时刻到来使得蜜蜂超出蜜蜂，花蕊大过花蕊，个体超出个体，这是造物主赋予我们感知存在的福报，春季的涵义是一片汹涌，也是觉悟。很多私人的情感固然使人着迷，但是他者的世界不由于你不能感知就可否认，大自然的存在提示我们看到更多可能，放下某些执念。事物时刻转变着，交替着，沉迷的人离沉溺一步之遥，真谛和谬论阴阳两面，悲观和乐观同体存在着。如如不动的修行者，瞬间可能爆发隐蔽能量，所有事物都是明暗交替的显象，你在甚么位置就看到甚么世界吧。但是渴望觉悟的人在俗世的存在何其矛盾，寺庙的钟声如天雷，它敦促甚么，要我们往哪里去？心不是虚幻的吗，为什么遭受雷击暴喝以后，痛向了山水？诗人是如此爱生命，爱世界，爱春季，爱一切隐蔽的事物。
异乡人
全部小区的人都叫他：小胡彪子
其实他其实不彪
有一天，他回家撞见自己老婆
跟一个男人睡觉——
他抡起拳头，打断了男人肋骨，打跑了老婆
打碎了他家里所有的玻璃
他再也没有回家
他夜宿楼角超市的石阶
每日三餐都靠乞讨
每天上班，我都看见他举着自己的鞋子
当做，不断地说着、笑着
而这时候，我的心都会无来由地格登几下
我曾给过他包子、馒头
还有一件棉大衣
元宵节后，这个异乡人突然地消失
像烟囱中的一缕烟
太阳在他留下的一片狼籍中
衰败
云经立点评
看完本诗，让人对小胡彪子充满同情。
当小胡彪子，回家发现自己的老婆偷汉子，他打断了野男人的肋骨；打跑了老婆；接着打碎了家里所有的玻璃。
打那个男人和自己的女人，这是一个男人的本能反应。但，接下来打碎家里所有的玻璃，这是愤怒与痛苦的延伸。
从此，他不再回到自己的那个家。
家，于一个男人而言是什么？是爱巢！
而今，爱巢被侵犯，他的爱被羞辱，那个爱巢于他而言，已不再是爱巢。他离开那个巢，是离开让他蒙羞受辱的地方。
从此，他夜里睡在楼角，或是超市的石阶上。他宁愿睡在这样的地方，由于这样的地方，于他而言，是干净的，是没有侵犯或伤害过他。
这是一个女人出轨，带给一个真正的男人的伤害！而且这类伤害，不可减缓，没法消除，最后致使他精神失常：举着鞋子当打，说着笑着。
他一定是非常爱自己的女人，不然，当他发现自己的女人裂变，不会分裂到这个程度。
而作者写到他的消失，“太阳在他留下的一片狼籍中”升起降落，以大自然的一切正常来衬托他的悲凉！
本诗，以一个女人的视角，打量一个因爱受伤的男人，寄与了作者深切的同情，一样让人感动！
对高级动物的人类而言，爱是唯一的，是神圣不可侵犯的！它给心智高的人带来的伤害，几近是毁灭性的！
芨芨草
那时的少年牵着
水灵灵姑娘，各自的眼神多么明亮
他们捕捉，他们偎依
他们卷成球状，他们喘息
夏天树上的两片嫩叶
芨芨草，也这么绿
时光的头颅忽东忽西
不羁的少年，私密处的一块胎记
他臂上的青龙，他呲着的牙齿，他的臭脾气
他的永不回头——
在咸腻的黑夜里
某些词
告知你天堂的含义
别去念他的名字，马和他的刀
在洗尽了
一切幸福的一生中
成堆的墓地
芨芨草，还那末绿
雪克点评：
宫白云写了1首快意情仇的好诗，只不过，她努力赞美并煽动的是情，成心消解的是仇。诗中的少年野性十足，这原始的荷尔蒙，绝对征服少女。芨芨草的隐喻精准，溢出无穷的生机，固然是野火烧不尽，固然是春风吹又生。意图象诗表达情感，宫白云成功挑战了个性和难度。
死亡消息
铃响，又传来死亡消息，那件黑色礼服
早已老旧，而亡灵多么新鲜
王之峰点评：
微体诗的主旨是微言寄以大义，精神内涵为旗！
此诗的妙语是“亡灵多么新鲜”，如朽木上生木耳，腐草下出菌丝。诗人让亡灵领命了新的旅程，那就送一程祝愿，一路走好吧。读宫白云的这首微体诗时，遇到“多么”这个词时，你一定要尝试用不同的节奏和语气，那时你会有所收获，你会流下干净的泪水。
局外人
一只鸟在树上筑巢，
一个老人坐在树下，
阳光在树隙间留下孔洞。
那最难的，
一种和谐，简单地在那里。
老人与鸟相对无言。
隔着一树繁花
相对无言。
一个一心一意做巢的鸟，和
一个一心一意等待的人，
又能说些甚么呢？
疏离感把他们隔开，但
容许他们说话，
他们在各自语言的家里，
而时光像个局外人。
松林湾点评：
诗人用她独特而深入的眼光，细腻而敏锐的视察，为我们展现了一幅人鸟和谐图。更加奇妙而新颖的是“时光像个局外人”，着力为诗歌助推，把诗意延伸到了岁月苍茫、诗意无穷、生活美好的更高境地。
雾
白茫茫，就这么悬着，
人心也这么悬着。在看不见的地方看见，
在听不到的地方听见。
白茫茫的尘世，有一种温和的悲伤。
不能不活下去的人，
嗅着空气里的湿润，耐心，柔软。
很多年后，推开窗，那些挂在尘世里的事物还在不在原地？
清晨，一只鸟飞来
说真好
你还在这里。
蓝喉点评
宫白云的大雾把看不见的生活显影，
我得以看清挂在云泥之间的一种疲惫却耐心的人生。
还须从大雾的孤悬看到村落邋遢的孤悬，安于天命的孤悬。
一个人的悲欢看不见，而乡村的悲欢、一代人的悲欢能被看见，恰如一场悬雾的生成。
梦泉点评：
这是白云老师较短的诗歌，时间跨度却不短，人生如雾中求真，转眼多年滑过……最后一段，我推窗问雾，原来心头的雾未必消解，鸟飞入观人，或许人貌已变，但在就好！两种视角……人生或许就是观雾，入雾，悟雾，破雾的进程。而雾旧去新来，也是破之不尽的……
并不是正确的哲学
面壁而坐的不都是圣人
目不斜视者也其实不都是正人君子
喜欢摇尾巴的狗
主人有时会不耐烦1脚踢开
阿基里斯追不上乌龟
只是一个思惟的假定
逻辑并没有出错
你看见的那些
来自于并不是正确的
哲学
白希群点评：
这首诗基本是口语。但也有一些学院的气味，整体是思辩，个中又有知识点，需要一定层次的读者才能完全读懂内在的含义。也算一种小的浏览障碍，实际上这就是一种难度写作，将知识或哲学镶嵌在诗中，而与诗歌融为一体，这类嫁接也是需要高超的技术的！这类探索是学院诗向口语的一个过渡，也许就是一个新的诗歌模式。有很强的探索意义！
像蓓蕾周转不息
春季又来了，像蓓蕾周转不息。
在清明的风吹来父亲的时刻，你又嗅到他墓碑旁
野山菊的味道。
有多久，母亲也去了那里。
每一年四月，你恳求他们别再老去……
芦苇岸点评：
与其说我一直在视察，不如说我一直在等待，希望找到宫白云最具艺术修养的诗作，我希望她以平易的功力来改正人们对她诗歌的误读。这首短诗的视觉是平易的，淡雅的叙述是平易的，包括的意味是平易的，但达成的艺术效度是可观的。关于诗歌“天然性”的问题，关于意象与心象的合一，从古诗到新诗，从罗伯特、庞德到史蒂文斯，无不孜孜以求。《像蓓蕾周转不息》无疑是宫白云已有诗歌中写得最好的之一，缘由在于“心”在“气”在“情”在，且具有阔大深微的境地。
不可名状
在这个雨天，我松开伞，细密的雨
打在发上，恍如旧时光，松开马尾上的发结
燕子呢喃，那是什么时候的事
幸福得让中年的鱼尾没法安静
用力的咳，咳不出那句轻唤，但耳边一直有“乖”在缭绕
雨水打在上面，覆盖整条街道
栀子花开得正美，声声花瓣
不知该怎样接住
我不是某段记忆的囚徒。我追着一个雨天，一把伞——
而一场雨已结束
阳光乍射时，天桥的水底传来琴声
我听了很久，直到夜幕降临
：大雪
从时间的牙龈渗出——
这些开花的玻璃，美得尖锐，在空气中飘，那个飘……
咽下的牙齿，在肺腑深处站起来
冰冷的热血被反复赎回
不要说命运毫无根基，是秩序没法符合
撕裂的时刻，血管里的血冲出去——
生活失去恩典
当大雪盖住灰烬，刺骨的白显得更黑
更多的风景还来不及看见——
它们消失。生命在尘土中奔向一片无止境的消耗
黑发在不断的让步中见白
而黑夜仍然与弗洛伊德的巫术相遇
在凉薄的三月，我分明又看见你头发上的雪，固然是你
我认得出，那个拉着我从海水里跑上来的你
那个在雪地上和我一起堆雪人的你
那时，我哪儿也不想去
天堂也不想
我只愿和你在一起安安静静地看胡蝶飞
听萤火虫唱歌。你给我买棒棒糖吃
如果一根不够，我就向你撒娇
你走了。我哭了。在梦里也哭……
雪一年一年地盛开
我忘不了，你已经
离开了我——
鹰之点评：
宫白云是诗和论“两手都抓且都硬”的女诗人，更加欣喜的是，她不停地自我否定自我更新的勇气，区区一年不到的时间，她已摆脱了昨天诗歌中的压抑与低沉，不但诗风1夜间变得明丽与阳光，且屡屡见神来之笔闪烁其间。如《不可名状》中“细密的雨打在发上，恍如旧时光”，“幸福得让中年的鱼尾没法安静”等句子是多么地贴切生动！不但贴切生动，还有那不可名状的质感也是醉人心魂，我相信她耳边轻绕的1声“乖”，她真的听到了。而《：大雪》则出现出了汪洋恣肆的“妖气”，我说过女诗人的“妖气”就是才气，“妖气纵横”自然诗意弥漫，在这首诗中，作者把内心深处的刻骨之痛和爱情之美糅合1处制造出了黑白分明的强烈反差，这恍如刺破手指在洁白的雪地上画梅花，鲜血的红和白雪的白既构成一种淋漓尽致的痛，也绽现一种淋漓尽致的美！足令每个感怀伤往事的中年或无语凝噎或泣不成声。
死亡公寓
死是生的一个方向。开不败——
他嗅着插在花瓶中的勿忘我喃喃自语。
“凡保全生命者将失去生命，凡为我失去生命者将保住生命”
她靠在躺椅上读着马太?福音。
他搅着玻璃缸里的鱼，它们快速地从这一端到另外一端游个不停
恍如相信存在着一个暗道，通向大海。
她向着世界的一端无用地看着——
失望在每个眼神尽头蛰伏。
屋檐上的猫叫令黑夜肚腹惊骇地颤抖
玻璃沙沙响，谁识它沉沉的心事？
窗外，电闪雷鸣，不会为急骤的雨保持沉默
冷冷的呼吸下
没有话语。阴影是摸得到的和谐，灯光萧洒
把它变浓……
除肝胆，谁的心脏离她最近？
血在无质的躯体中嘀哒地流着。时钟与心跳互不交换。
他抹去嘴角的泡沫，放下剃须刀。
她放下天涯路，换上宽松长裙。
在白昼与黑夜之间。避开太阳的热与月光的美。
他回到他的右侧。她回到她的左侧。
他和她守着如此多的无辜时间，守着死亡
在那道德的床上。
沪上敦腾点评：
白云这首诗放弃了尖锐，收获了静默。在死亡公寓，一对各自为政、同床异梦的男女，分享无辜人生的赋闲时光：女人信教读经，扪心自问；男人无所事事，拨弄金鱼，剃须。关键是：时钟与心跳互不交换。/守着死亡/在那道德的床上。通篇沉默出现，意象与物象一概，语言的活力与张力四射（如：他嗅着插在花瓶中的勿忘我喃喃自语。/她放下天涯路，换上宽松长裙。）徐缓的节奏更具悲悯与他者智性的视野，简直出神入化了。罕见的1首，可视作白云的新变化。
大磡米粉点评：
这是一首诗，也是一个电影的脚本，欧洲文艺片类型的。镜头在阴郁的环境里切换，终究停留在了一张床上，一张道德的床，这是一个埋葬爱情的公寓。镜头切换和阴郁环境的建立是这首诗突出的特点。在没有与其它诗仔细比较的情况下，感觉上觉得这是我读到的博主近来写的诗中最好的1首，最少是非常突出的1首。特别结尾的“道德”的床，一语道破，使诗的含义非常明确了。但是不是有些太明确了呢？没有“道德”两字会怎样？“道德”真是个双刃剑啊。
这时候……
——晨起记梦
水里无云。她穿越界限
来到另一个朝代的夜里。海蓬勃，胯下的海马，非常温顺
发光的女巫，取出眼睛里的闪电
火焰的瞬间：黑夜情人，驮来金色，宫殿，花床
三米外的铁树开始开花，枝上的鸟儿一遍遍模仿时钟的姿态
广大疆域，光在歌吟
她没有力气再回去
她反复地荡漾——
像鱼，在海的深渊
像传说，在睡梦的灰烬
耕雨点评：
此诗是“晨起记梦”，既有朦胧的气味，又有意味的气味。由于是“记梦”，所以诗之意象如梦般飘忽，幸亏其梦的主角是“女巫”，地点在海域。有“海的蓬勃”，海马的“非常温顺”，即使有女巫入梦，但终究不是梦魇，因而就有了梦的美好，和梦醒后的诗记。此梦怪哉？不怪。
白云在诗界是两栖女杰，既进行理论的研究，又进行实践的的探索，成绩斐然。《这时候……》借用当下络小说最为流行的穿越、玄幻手法，以极为凝炼、跳跃和意识流的笔触，为我们展现了“黑夜情人”之魅力——她是爱情的绝品宗师，是宫殿的建制者，是花床上的绝代佳人。面对如此倾国倾城之佳丽，哪一个王者不跪拜？
此诗意象极其奇异，诸如“取出眼睛里的闪电”、“光在歌吟”、“枝上的鸟儿一遍遍模仿时钟的姿态”、“像传说，在睡梦的灰烬”等，但放在梦境中渐渐咀嚼，我们还是能品出一些“我”既恐惧又欢悦、既谢绝又接纳、既犹豫又果决的意味来。
大梦初醒，梦境犹在。此梦作何解？只有白云知。虽然“大海啊全是水”，惋惜“水里无云”啊。
阴影
躲在光明的路上，与光明为敌
与翅膀下的创伤为友。乌鸦大叫
1声，2声，3声……声声雷同
（它在自己的黑中看不到黑）
喜鹊叫喳喳，如果高兴，它们可以一直叫
（什么时候为止，太阳也不知道）
不能阻挠恬噪的心
就像不能阻挠生，不能阻挠死
不能阻挠天灾人祸
指甲长在自己手上，剪下的，是自己的尖锐
你看，枇杷又熟了，那剥下来的，和
剪掉的碎壳一起
走进明天。沉默的昏暗
像旧的伤疤，好了又疼
像任性的情欲，去了又来
像慢性阑尾炎从内部剜你。前行或是后退
都不能子虚乌有，犹如得病的生灵
谁来解救？别期望上帝，自己是自己的晴朗
那些隐痛，秘而不宣的磨蚀
天空的背面还是天空
雨读点评
鲁迅曾说，只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。鲁迅将黑暗与光明完全置于对峙的层面，他所看到的是死的壮烈和生的虚无。那是那个时期的极好写照。
诗人的眼中不全是光明，也不全是黑暗，黑暗和光明并在。《阴影》所投射的是辩证和辩证之上的求索。对这样的诗，一切评述都是过剩的，只需反复品读，那种跳跃的灵动的诗情和闪烁的逼人的哲思，自会从字里行间喷射而出。
“自己是自己的晴朗”，“天空的背面还是天空”，和阴影与翅膀下的伤口为友的大经纬、深入度的抒写，简直让人怀疑是出自女子之手。警省那些男诗人，阳光点，硬气点，别再唱靡靡之音了！
雨后
天空出现彩虹，不是在示拿地
就在我窗前。对面的高塔，也不是巴别塔
我没有想起上帝的诺言
我想起你——
“是什么能将一颗心打碎，而仍旧
留有真诚？”
野蔷薇还在风中作响。彩虹的虹
像发光的女巫，在五月的蓝天中奔向一片美丽尘土
不朽的美存于一朵云中……
而灵魂的钟声里，只余下
阳光的锈迹……
雷喑简评：
喜欢这首。很精致，却是敞开的。叙述中竟然能将中西两种语境有机无隙地融会在了一起。它提及的两个外国事物，让它一开始就有了一种身在此地而魂忆（系）异域他乡——对过往之人之事的念及。因此这“不朽的美”之“美”，就不应仅仅被视为一个大词了——“事关过去的那些产生”……
病毒
三月，被大雪围困
那片白，一场接一场，夹杂冰冷的涕泣
白色窗户上一团呵气
热流如此浅淡——
按不住的痛楚，经历胸膛的锤击
骨癌、肝癌、肺癌、食道癌、膀胱癌……
早已将勇气压弯
别说这是生命的偶然
病毒的人间，大雪下的黑骨
谁情愿领受？
谁将是下一个？
无助的眼神望着谁？
大地浑浊，万物的骨骸高出尘世
姚大侠点评：
三月，在许多青年作者眼里是桃红柳绿、春心萌动的季节；而在宫白云笔下，却是被大雪围困的一片萧杀。这里的大雪，既是写实的，也充满了强烈暗示，它衬托的不是七彩的阳光，而是一长串黑色的病毒，这病毒与大雪联手对我们进行着内外夹击，我们无处退守，更没法逃遁……这首小诗集中揭露了我们真实而可怕的生存状态，流露出诗人悲天悯人的情怀和深入骨髓的忧患意识。
三月的油菜花召唤它的小路
——昆明“3?01”事件记
三月的阳光胆怯，三月的空气悲伤
三月的小鸟惊悚，三月的春风沦丧
三月的生，步步惊心
三月的死，死不瞑目
三月的春城柔弱，传说盛传的地方
三月的丧钟久久鸣响
三月的暴徒丧心病狂
三月的少年颤抖地合上母亲的眼睑
三月的爱人刹那间死别
三月的头颅，说断就断
在死者沉默的喉咙里
三月的油菜花召唤它的小路
诗友点评
黄土层：3个三月连用，繁密而不腻。构思奇妙，角度新颖。末句更加惊悚而悲剧，逆转了正向叙事的单调，使人眼前豁然1亮。
雷文的天空：真正的艺术处理。诗歌本身有多种路径通向一件事的本质，而真正走向核心得到认可的，却是极少数，角度与新颖是最早能引发浏览的快感，剩下的时间则是深层浏览者注意和探究的事，但能充分给予不同读者的兴趣诱惑，却很难做到。不过，这首做到了！
唐代人人：情至诗开。总算读到了首满意的昆明记念诗。
和平路
下午去和平广场，途经的和平路
已腐烂。在广场的大理石长凳上，1只鸽子
与我一起数着
和平的每寸光阴……
滋味
咀嚼1只苹果，酸甜的滋味
是不是可以冲毁一生的苦涩？秋季的屋顶已沸腾
而霜雪转眼就替换一场红——
左拾遗简评：
宫白云的诗歌气象可以用八个字概括：典雅、柔美、内敛、纯粹。她诗歌的比兴新特：秋季的屋顶已沸腾。她创造的诗意柔美：在广场的大理石长凳上，1只鸽子与我一起数着/和平的每寸光阴……她的诗不但能简易地进入读者的视界，而且，深深感动着我们日见荒凉的内心。
地铁
一节一节日子，在灰暗中穿行，近旁
陌生眼神，倏来往去。车门打开，人群作鸟兽散。
城市还在摇晃，说话声还在，众神
已咆哮而去。天黑了，
上帝也没有下来。到处是破碎
虔诚也不能让它完全。
炙热的七月没有温度。含糊世界
喜剧悲剧互换。
韩庆成点评
宫白云的诗充满意象与隐喻，这对解读者来说是易事也是难事。易在可以随便解读它或不解读它；难在你真想深入诗歌的内部，你面对的将是迷宫似的路径。这就像“地铁”在地下穿行，我们看到的是一致的风景（如果混凝土巷道是风景的话），我们不知道前方将是哪里，我们也感觉不到七月应有的“温度”，这确切是个“含糊世界”。
安格尔的“泉”
在卢佛尔博物馆，你是不朽的艺术
完全的美，在纯洁肌肤上颤动
胴体呼吸的瞬间，万物开始膜拜
诸神也停止布诵。闭合的等待，世界目击你
而在被钉子钉入的旅馆墙上
你是战栗，是内心的骨头，是真实的牙齿
是毛病，是谎言，是随时可以从画里走出的暗昧
夜晚用渴望的手抚摩你——
陶罐开着口，水自由地流出……
张无为点评：
《安格尔的“泉”》无疑构思独特，前后比较其艺术极致与世俗境遇，有对现实的针砭。但前面应当斟酌重新视角切入，以避免流于尽人皆知的评价，就是说应当强化个性感觉。否则，后面一系列否定性意象容易使人产生抵制心理，而且越是排比铺陈，可能反而越强化反作用力。这是独辟蹊径有时难免的代价。结尾1句“陶罐开着口，水自由地流出”本来是诗意的，虽有挽救之势，但显得气力单薄了。
生与死之间的春季
1出身，我就病了。
用整整生与死之间的春季，寻觅灵药
大地辛凉，一片缟素
用午夜的盐洗眼，越洗越白
早已习惯于碎，子宫里的训练
大量的日子，刻薄得
像废纸篓里的纸，无穷尽的黑白意象
当我用骨头里的白假装白云之色
天空开始下雨
湿润的泥土说出不死的往事
听，南山坡，
那个小女孩还在哭……
月光含着光泽的眼睛
被甚么东西碰痛——
原非子点评：
我看过太多白云老师的作品。只是今天，我很犹豫，我不知应当选哪首出来供读者们鉴赏。都说她的作品大气，其实也不尽然。所谓的大，是指她诗行当中与生俱来的某种气场或气势，在仔细浏览以后，你会发现，她对每个细节的把控，都能张弛有度，拿捏得恰如其分。这是一种功底，更是一种历练。这也是她常常撰写小说而浑然天成的灵性。每每读她，我都会有着不一样的感受。在这里，我还想谢谢她，谢谢她和珊丹姐姐一样对我的提携与鼓励。
细小的雪
细小的雪覆盖我，你画下的棉子
种在这一方热土
不死的棉花是黑夜的萤火虫，大地上
弱小的光亮。拖着上帝的步伐
这白与火的依偎如落日宁静
卢辉点评：
宫白云的雪似“棉子”“种在这一方热土”，我把这样的比喻叫着“神谕”。的确，雪与棉子，除色彩以外，几近是不搭界的，但诗人把它们搭在一起就自然有“顺理成章”之处，即两者都有“鲜明”之美。因此，诗人就顺势而“写”：“不死的棉花是黑夜的萤火虫，大地上/弱小的光亮。拖着上帝的步伐/这白与火的依偎如落日宁静”。从雪到棉子，从棉子到棉花，从棉花到萤火虫，从萤火虫到落日，这一束束宁静的“火光”多么象“上帝的步伐”，上帝正在普惠大千世界和万物生灵！
风之子点评
写小说的文笔，拿捏几句诗化的语言不在话下，关键的是对文本的结构、逻辑与构建诗学体系上，是在写诗的同时，建构并厘清诗学的脉络；这些都需要时间与交换，在不断的“写”中，吸纳优秀诗歌传递的久远的人格气味和诗人的精神风采；总结并推演新诗写作，新的可能；她正在这样做。近期的评一个接一个，谦逊的心态与思惟的活跃，知识面的扩大更增加了写作的源泉，宫白云《细小的雪》：“大地上/弱小的光亮/拖着上帝的步伐/这白与火的依偎如落日宁静”；表面宁静而内心激越的心情，在“白与火”中熔炼，1颗一尘不染的百荷，在火中印染着弱小的光亮，这是一种“姿态”，承载着心理历程的跋涉之路。
白豹
夜里，雪白的泉水翻身坐起
我转身看见一个奇迹：一只白豹潜出白树林
它像岩石一样站着，一片旷野，在它身后
它眼里的荣光和气力飞往我的呼吸
接着，除速度，一切都
静止不动，直到白雪缀满冰冷的凌晨
又是重复的幻梦
但已不知道如何抹去
天空倾注着它的白银
像倾注出某种情绪，白色的城市，白色的水
白色的车流，白色的人群，他们都不回头
黄土层点评
《白豹》是一首奇特的诗歌。奇特处在于诗人能将“幻梦”写成文字。降雪在北方是一种习以为常的现象，但是，降雪在诗人眼里，却不寻常，一定是天地间突然“产生”了甚么。像一只活的动物，在悄然活动，在闹腾一些动劲。诗人因而“看见”了白豹。“一只白豹潜出白树林/它像岩石一样站着，一片旷野，在它身后”，一只白豹，呼吸咻咻，血管里流淌着血，降雪没有寒冷，只有热烈。因而，以“速度”的关键词，奔涌而来，扑向大地、山川和“我”。一个“幻梦”也就算了。更妙的是，“又是重复的幻梦”，这真是一个不可救药的幻梦，因而，诗人顺着幻梦写下去——关于一只白豹的幻梦，完全锁住了诗人的沉思，抹不去了。“白色的城市，白色的水/白色的车流，白色的人群，他们都不回头”。这个“他们都不回头”非常生动传神！“白色”本是一个形容词，1“不回头”，就暗示出了动词的效果。这些城市，水，车流，人群，都在“白豹”的蛊惑下，着魔一般固执地一路白了下去，从白走向更深的白，不回头！至此，可谓将“白豹”的意志推向了极致，将降雪的厚度和广度，说到酣畅淋漓处。这首诗，仅从诗歌文本是看不出性别的，即使男子也少有具有说出“白豹”这样彪悍意象的气魄的。而女诗人宫白云，毫不费力，将一场雪，写成一个北极熊（或白豹）一般的“动物世界”，这个世界，纯净，苍茫，汹涌，静穆。一场雪简单，一个不同于惯常的雪的叙事，不简单。宫白云创造出的诗歌文本，构成了独立的品质，良好的自我辨识性。即使这一场雪熔化了，消散了，“白豹”仍然活着，给人时时震动。
西翔点评
读出了空灵。模糊觉得，像是生平第一次读白云的诗那次，也是读出了空灵，后来白云的诗逐步变化，至今一年多了，直到这次。我觉得白云诗的空灵可能是这样，她，先从夜里写起，虚虚实实，那翻涌的泉水的确是白色的（从水管里冒出的水也是白色的），然后是幻象，这是虚写，最后至结尾时，就变成实写了。这样，幻象与现实交织，实写与虚写堆叠，有虚有实。特别是尾处，那一色的白，就让人觉得空灵了。固然了，空灵只是人的一种感觉！诚如说诗的风格一样。本来她诗的空灵里含有一种明净，这次的空灵里含的是凝重，或是叫厚重。可能她那里已下雪了吧！
如果爱——
拈一撮远古的尘土
做我的词根
狼烟里，你是我猎猎的战旗
荡飞起的高亢
是我突醒时胸怀里的壮烈
声声的呼唤，让我无数次抛弃隐喻和晦涩
除雄姿英才与深埋的宫墙
你离我心脏最近
于浑浊的洪荒里，你是我的大禹
我圈出的领地与净土，我不朽的经卷
如果爱——是我荒芜里不肯枯竭的河流
不管多深我都过，深不见底的人间
你是我唯一的明亮
黄土层点评
《如果爱》和《白豹》一样，是宫白云的风格。雄壮，豪迈，大气，坚毅。而具有这类诗歌气质的诗人其实不多。章闻哲算一个。而青小衣和梧桐雨梦，不属于这类类型。
这首诗，从一撮尘土开始。使人想到“来自尘土归于尘土”的尘土，也想到“土生金”这三个字。而“词根”1词的出现，正与“尘土”构成同构对应。结合题目《如果爱》，就引出一个母题：如果爱，我将怎样？由于“你”是“高亢”和“壮烈”，所以，呼唤就具有无可比拟的“穿越性”，穿越甚么呢？——隐喻和晦涩，洪荒。抵达哪里？大禹，领地和净土，经书。那末，至此，爱的意义就兀立起来了，一个女人对爱，终究会做出的是：
“如果爱——是我荒芜里不肯枯竭的河流
不管多深我都过，深不见底的人间”
还是气魄！宫白云的诗歌里看不出哀怨、苦痛和被动。有的是明亮的，痛快的，刚正的气力。她总能控制局面，总能对这个世界整出动劲，大有“踏破贺兰山缺”的霸气。如果爱，女人无所不能。这就是宫白云诗歌的品质！
青苔重获石头
你独自行走，找到海水
发现不一样的舞蹈
在那里，从未听见的音乐
和海螺号角一同到来
那是生命的另一种情势
躺在从未开启的海底
青苔重获石头，潮汐高过
尘世
舒白点评：
读宫老师的诗也是前不久偶然进入她的BLOG，给我印象最深的是：情感和韵律的美。她的诗里放了很真挚的情。这让我想起诗人瓦雷里关于纯诗的论述。
事实上，诗人宫白云的诗或许抛弃了所谓的辞语的逻辑和非和谐的一面，而是专注于构成精神和感觉的面貌。还有甚么艺术高过再现死亡，痛楚，柔情而让我们震颤的呢？这是诗人的诗句感动我的理由之一。
其实，我在跳过她的“意象”中的安格尔的泉以后，轻轻拿走了这块随便的石头，抚摩海水和潮汐。这是一种思索。
在一个没有信仰的年代，我们呼唤信仰；在一个没有情感的年代，我们用最简单的艺术来装潢它伟大的效果。
这首诗里，有生命的视察和内心的重启。而流畅，自然，简单，明白难道必须和诗的境地站在反面？
我们听见了海的另一种声音，它是对美的静观与冥想。而诗歌的主题，已濯洗了尘世的纷纷而正引领我们趋向——神圣美。
往事
在起伏的尘世，渐渐破碎
沉入海水。或尖，或锐，或良莠不齐
倒映其中
我必须在百密一疏的鱼上
找到漏下的你
水上月华点评
宫白云，简称白云，说诗女神，以善写漫谈闻名遐迩，月华汲其精华一二，得以至此，幸甚至哉！说诗路上，白云是月华的领航者，月华是白云的追随者。说诗者，若无诗歌支持，其“诗说”必定大打折扣。而白云之诗，恰是其漫谈的坚实基础。且看：
“在起伏的尘世，渐渐破碎
沉入海水。或尖，或锐，或良莠不齐
倒映其中”
起伏的尘世，若汹涌的大海，时间之神击碎一切过往船只，让其碎片沉入大海。随着时间的推移，有些往事发芽了，长成内心的礁石；有些，安静地沉睡在内心的一隅。诗人把时针拨回，良莠不齐的往事，以荒芜者的姿态，向诗人席卷而来。再看：
“我必须在百密一疏的鱼上
找到漏下的你”
有渔，必有漏之鱼。没有不透风的墙，没有不漏鱼的。一向周密的诗人，稳扎稳打，可还是漏掉了“鱼”。没关系，诗人决定启用第二道滤，要把“鱼”重新搜索。如果所有别的“鱼儿”都入了，就差“你”这么一条，那末，“你”正是诗人最意欲捕捉的那条“漏之鱼”！白云看似漫不经心的1句，恰好展露了“你”的重要性。而“你”出现在诗歌的最后，可谓“千呼万唤始出来”，前文铺垫，烘托渲染，于结尾出揭露主题，这正是诗人的高妙之处。
该诗歌可以理解为1首爱情诗，亦可以理解为1首理想诗。在某种意义上，理想和爱情是相通的。诗歌具有多解性，然无论如何，“你”，都是诗人向往的一个“目标”。
整体来看，该诗语言上不蔓不枝，不浓不淡，不温不火，恰到好处；意境上，深邃宁静，而又不失其宽阔；结构上错落有致，层次清晰，颇具建筑美。其玲珑、精致者，有如珊瑚，有似珍珠，是月华深为爱好的1首小诗。
水中的诗
我骑一匹小小的白马
在人间寻你
所有的风都张开了翅膀
粼粼的湖水
被嗒嗒的声音惊醒
天上的云，被水浮了起来
捞一片做纸
写一首诗给你
一边写，一边消失
水上月华点评：
本诗中，“移情”与“混用”手法被宫女神应用得淋漓尽致，请诸位诗友仔细掌控，月华不再多言。
唉哟嘿，致——
你只是在一张白纸上
画了1粒种子，我便尝试了发芽
并在冬季，为你开出棉花
血液从你的脚底发烫并上升
你画的天堂，绿皮火车垂直
驶入。白昼和夜晚都纷纭围拢过来
就像精卫衔来小石子，你就
这样，占有了我的海
你是我最初的渴望和最后的
耶路撒冷。我在心里念你，用最初的元音和辅音
每一个音阶都沾有我的体温。唉哟嘿
我的爱人，你就这样从一条暴涨的河流疯跑过来
邹米点评：
宫白云，这个富有神话色采的名字。如果你不读她诗歌，一定认为她是个不食人间烟火的仙女，而生活中她确切是有血有肉，感情丰富的大才女。透过她那种女性特有的诗歌语言气质，首先让人感触到的是一种波光粼粼的情感力透纸背。“你只是在一张白纸上，画了1粒种子，我便尝试了发芽”这类有违常理的语句，从逻辑思维上理解是有那末一点怪，可是诗歌毕竟是诗歌，我们如果从诗歌的理性思惟动身研究这首诗，它就有了意会不可言传的精巧之处。“并在冬季，为你开出棉花/血液从你的脚底发烫并上升”；就这么10几个字就把她辽阔如海的情感，和为爱奉献一切的内心气力雕塑得特别完善，精致。冬季，棉花，血液，脚底，这些我们熟习得不能再熟习得事物名词统统在冬季这张爱情的白纸上，发芽，成长，丰收，或燃烧，诗人始终保持无怨无悔的姿式。直至上升的气力开成永久的爱情之花。“就像精卫衔来小石子，你就/这样，占有了我的海”。宫白云的诗，就这么在痛与不痛之间把你领入爱情的魔法园，再用一把小小的银月锄，将你不知不觉种成一棵内心飞翔的树，然后自己轻轻地守在旁边，用最初的元音和辅音歌唱：“唉哟嘿/我的爱人，你就这样从一条暴涨的河流疯跑过来”。
冷月·尘
昨日之水，回到天上
片片幽静，隐藏另一种盛开
灯下，魅影轻摇
水火光三昧一体
这盛宴，当全情投入
尘世渐入佳境
芒芒一寸一寸填满深谷
蓝色之手，拨弄风声
一阵风堕入另外一阵更深的风中
清泉从树隙缓缓泻出
灯芯成灰，你随诸神一道离去
“天下宁静，好像窗外飘满大雪”
一只鸟从清晨怀念的口中飞出
鹰之点评：
《易经》上有“君子豹变，小人革面”之说，意思是说“君子”（泛指有识之士）的精神修炼应当和大自然的运行是同步的，不应朝命夕改半途而废，这犹如永久的月光一样，阴晴圆缺不改其洁白品质，岁月只能令这面镜子越擦越亮，只有那些飞扬的尘土才经不起岁月淘洗转瞬即逝。宫之白云《冷月·尘》这首诗就是向我们昭示了1颗“明月心”，从这面一尘不染的“心情”反射出的是真情缔造的“三昧真火”，这是朝夕万变的滚滚红尘所不能掩埋的，虽然“尘世渐入佳境”“魅影轻摇”“灯芯成灰”，但作者不为种种诱惑所动，固守赤忱处一片清明，静等“清泉从树隙缓缓泻出”“一只鸟从浓雾中飞出”。她在等待甚么？固然是一种神秘的天籁之音地和鸣与回应！那末这类回应能到来吗？固然是毫无疑问的！所谓精诚所至金石为开，虽然“昨日之水”已倏忽不见，但作者却明察秋毫看到了，它们正应和着天空的感化昼夜蒸腾向上，正在暗暗酝酿“另一种盛开”，那末我们就为她祝愿，一起期待这一场润物细无声的春雨洒遍大地，让人间充满爱。
最初……
1
最初的哭泣
没有绕过遗腹女的宿命
也没有绕过那个我仇恨的姓——宫
多少年后我捧着它
就犹如捧着自己的子宫
舔伤口的孩子
爱
在你那里
诞生
2
最初的信
是我七岁时写的
是写给我天堂里的爸爸
那时我刚学会几个汉字
我让他在月亮又大又圆的夜晚
偷跑下来看我
我把信绑在1只白鸽子的腿上
白鸽子至今没有回来
而又大又圆的月亮
一年比一年
瘦弱
3
最初的痛苦
不是忍饥挨饿
不是花季的我没有花裙子穿
不是小火伴骂我是没有爸爸的野孩子
它是房梁上的一根绳索
套住的母亲
是我小小身躯扛起来的
她的双腿
是我喉咙里那1声“救命啊”
的嘶嚎
那一刻
天空颤抖得
出血
4
最初的温暖
在一个白色怀抱
纷飞的白雪纷飞我白色的眼睛
那是医院的怀抱
我发着高烧
我渴望一个火炉
我说着胡话
我喊着爸爸
热与血
血与热
怜爱的眼神
有多少人了解
有多少人理解
而他竟在这个雪后去了天国
他阖上的双眼
是我无尽岁月
无尽的
泪腺
5
最初的爱
是少年的你扯着我的发辫喊我：
“玲玲，跟我来”
我随你飞
随你疯
上山摘桃
下河摸鱼
是你偷mm的红发卡给我戴
偷家里的鸡蛋给我吃
在我10六岁生日的那天发誓说：
“我以后要娶你
让你一生不哭”
而我当时就哭了
后来你伪装听不见我的哭喊
永不回头地去了南方
而我把后来的怀念
也给了
南方
6
最初的夜
是新婚之夜
送走宾朋已清晨两点
喝醉酒的新郎没来得及脱下他
崭新的衣服就响起鼾声
我复习着少女的梦
等到天亮
生活不是电影
初夜
就是床单上处女的血
就是一分种的疼痛
和眼眶里莫名的泪
1分钟有多久
一个夜有多长
1分钟延续了一生那末久
一个夜是所有
后来的夜
7
最初的阴影
是一块沉默的石头
相互纠葛的天真
交给无穷的时间
黑夜巨大
而太阳持久
当尖锐变得柔韧
石头也有
慈悲
8
最初的秘密
我只告知过木头
我强烈的色情来自有一天
我想与木头一起燃烧
我厌倦了总去守旧
我一再听到那火焰的
哔啪声
我热烈的血
冷藏的
太久
9
最初的梦
是你给我的
至今还有不真实的感觉
特别在那样的夏天
我没法谢绝烈日的炙烤
我无处可逃
我逃到你的体内
唯一的神
告诉我英雄的
含义
10
最初的气流
裹挟我
我掉进最初的大海
我拚命地泅渡
但我已失去最初的双手
我拼命地呼喊
但已失去最初的声音
但为何
这些最初
还站在老地方
作为一种永生的
存在
从不消失它
最初的
样子？
万烺点评：
宫白云老师是大家熟悉的女诗人、也是万烺尊重的老师，她的作品很多，这首在她所有作品里虽然不算最好的，但是带给我的震动却是巨大的。初读这首诗，读到一半就觉得心里很堵，有一种情绪开始蔓延。后来推荐给几个朋友学习，本来比较喧闹的群迅速安静下来。我知道他们与我都有一样的被感动到。这就是诗歌的魔力！诗歌是埋在心灵深处的炸药，诗歌是一股天籁，它是沉淀在你心中不知不觉修炼出来的，不是用技能雕琢出来的！这类感悟犹如坐禅！我想，这样的文字用不着仔细去解读，它感染了我，它就是我认为的好诗！因而便有一种被撕裂的疼痛感……
风吹……
风吹落日，风吹大野，风吹月亮弯弯……
风吹我，滚滚浮世一粒尘埃——
我活得很慢，风吹不走
死亡流着泪水……
一些入口或出口，生和死在那里发出叹息
那么多悲欢，风吹不走——
秋季的脉管，血已流尽
大地苍白。而情不老，乳房饱满，头发还没有白透
唇上有微苦的甜
风吹不走。雪花簌簌而来，在黑夜之上——
南和北，不近不远。枯枝上啁啁的白色小鸟
永不知我黑暗的爱
梅花不弄点评
诗歌与诗人的机缘，是遇见。仿若孤独者的旅行，孤单时遭受合适孤单的情或景，寻思中撞见雷霆之前孤独的闪电。宫白云的《风吹……》，便是给予了我如此的感觉。语言起始于思考，构成于诗心，发光于诗歌的内里。像一个飞行者，加速，起跳，然后在悬空处突然遇见属于自己的翅膀。此《风吹……》，犹如一组远焦镜像，渐渐地摇移，渐渐地拉近。“风吹落日，风吹大野，风吹月亮弯弯……/风吹我，滚滚浮世一粒尘埃——”扑面之风，吹在三个具象上。我恍如看见，一轮人面的落日，一片本质的田野，一弯微凉的新月，它们听从诗人的召唤，秘密静聚。而这寂静的侧面，我读到了新异的紧张，岁月之风的迫追。诗人精巧处，不止于动态上的用力，而在以“静”推“动”，类似太极的云手。起句的强烈画面感，是诗歌非凡的出现。当诗句转向至“我”，诗力奇妙拐弯，改外发散，为内辐射：“风吹我，滚滚浮世一粒尘埃”。看似轻，其实沉重得要人抚胸喘息。
接下来，诗人以审智之笔，写出人世的本来，使我们既为在场者，也潜意识地做了内省的人。“死亡流着泪水……/一些入口或出口/生和死在那里发出叹息/那么多悲欢，风吹不走——”。这一节，风的喻体，成了一面显微镜。人生的切片上，悲欢相比死亡的终途，渺小得堪比纤尘。而诗人却把镜头晃过巨大，聚光于微小，且把微小放大，赋予读者浏览时延续诗意的博大空间。我读到这里，内心徒然1疼，好似1只无形的手猛地拽紧了肺腑。那疼，又顺着呼喊的血液，攀上我模糊的眼睛。
第三节，诗人深入运笔于人生的体验，在简约的句子里设伏神性，隐藏无惧和眷恋的颂词。“大地苍白/而情不老/……唇上有微苦的甜”。至情、至性、至理的几个短句，内涵了一条河流的绵长。
但是，诗人并没由此将笔力稍作松懈，更没停止运笔。而是驱使那风，进一步吹，一直吹入灵魂里。“风吹不走。雪花簌簌而来，在黑夜之上——/南和北，不近不远。枯枝上啁啁的白色小鸟/永不知我黑暗的爱”。此一节的寓意，铺排得非常奇妙，恍若神在说话。我读到了坚忍，读到了震动，读到了荒凉之上的酷爱之心。在叹服诗人寓意高妙的同时，我折服诗人意象的使用和推动。风吹不走：雪花——黑夜——-南北——-枯枝——-白色的小鸟。这万暗的人间，我们生存于此，须胸怀永爱。这爱，是照耀我们一生的光明。结尾的1提，把诗歌的海拔上升到了我们仰望的星空，使我们离开我们，从容而淡定地重新打量我们自己，同时重新摆放我们一度躁动的心灵。
读完好诗歌，我觉得，那风并没由于我浏览的完成，而停止。那风，仍然在吹。它一路吹过辽阔的尘世，最后吹在我泛红的眼睛，让我不敢忘记，我的灵魂有时还会发热，我的心还知道一些疼。
所谓
流水改了道，奔回丛林
叶子在回漩处有了重量，湿漉漉
怎样被激起？莹白的光，从何而来
在界限的消逝处，你已辨认
当水声嘎然，无边就是迷
淋漓正从半空靠近你。当黑已至深
剩下的是触及。触及深以度那长
冬季被搅拌，而每一丝冷都知道来自哪里
根，呆在不出声的地方。追问成了问题
追问高，追问企及。追问远，追问距离
全部都是回声，且不断回响
要求绝对的接引。把从未体验过的爱接过来
当你的、我的都决定你—我
所谓水，不过是氢和氧经过天空又回到大海
所谓春季，不过是腐叶经过土地又回到枝头
李数白点评：
宫白云的诗，意象清晰，爆发力强，她能于很短的时间内迅速找到感觉和真实的契合点，并将之转化为诗。经验转化为诗，如桑叶变成绸缎。如果我们不能在这方面看出诗人的化工，那诗人与生活中的一般感受者就没有甚么不同，由于常人也能看到桑叶。
以《所谓》诗为例，“触及深以度那长”就是“桑叶变成绸缎”的句子。这句在初读的一刹那就给我震动，开始我以为是误读的气力，作者写翻了字，尝试把它改成“触及深度以那长”，结果变成截然不同的意味。这首诗的隐蔽气味使人遐想，引人入胜。水是中心词，围绕它洇开了1幅与爱与春季有关的美好画卷。从流水奔回丛林，叶子就呼应式的回漩开始，到“湿漉漉”，“淋漓”等喻指水能量的动作深化，到一个被搅拌，回响进程的绝对对接。诗中的说话人把这称作“从未体验过的爱接过来”。但她并没有停留在这个简单呼应上，而是把这看做“你的我的”决定的结果，是水经过天空，春季经过土地升华的结果。由是，诗提升了我们的经验，扩大了我们的想象。我们生活的这个世界是个多层级世界，并不是仅仅存在于物理时间中，它还存在于心理时间，感觉或梦中。所以，在有些人的眼中，水是琉璃，在有些人的眼中，水是火焰，而在有些人的眼中水还是水，没有经过天空蒸气的升华，也没有经过大地冰冻的降格，就像桑叶还是桑叶一样。这正是世界或诗存在的魅力所在。
黑房子
你瞧，月光多像海水
而你像无根的船，需要灯盏
需要些窗户种植一些光线
你用手掌拍打桅杆，咽下薪火
想要自己产生潮汐，活脱脱将波涛分娩
为了一个信仰，一个彼岸
你自备了深渊。是深找到了深
还是暗找到了暗。天空和你之间
白止与此，黑始于斯
你没必要仰望，也能看见蓝
是什么让你不修边幅，赶种桃花
挂一盏灯在大海孤悬
是什么让你攥紧至深，直见抖颤
秘不示人的音符，只有南墙听得见
假设洪水1倾而下，一定
是你的深渊轰然坍塌
你不会比黑暗更加黑暗
李飞骏点评：
黑房子，不仅是个隐喻。一个死不改悔的理想主义者心中都有一座神秘的黑房子，里面盛满阳光、草原。理想主义者是在黑夜中提炼白云，窗户种植光线，海水中提炼生命之盐的人。都说悬崖勒马。理想主义者为了彼岸，已不准备回头，也没法回头，哪怕不修边幅，也风雨兼程，直到有一天头撞南墙，宁愿把自己埋葬在自备的深渊里。即便是洪水冲毁了深渊，理想主义者还有最后的黑房子，是骨灰盒，是桃花源，是乌有之乡，是理想最后的根据地。
黑房子再黑，也黑不过黑暗，诗人笔下的墨再黑，也黑不过现实的黑暗。《黑房子》写出了一个理想主义者爱与痛、梦与现实的生死轮回。
宫白云写诗、评论、小说等。作品散见于国内外各大报刊与选本。获首届金迪诗歌奖年度最好诗人奖。《诗选刊》中国年度先锋诗歌奖。著有诗集《黑白纪》。现居辽宁省丹东市。
诗赏读一个人的视野，一个人的视界
长按
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